Obwohl ein gewisses Maß ist nicht für eine Karriere als Filmmusik- Editor erforderlich ist, haben viele erfolgreiche FilmmusikredakteureBachelor-oder Master -Abschluss in Musik , Musiktheorie, Filmmusik oder die Zusammensetzung von einer anerkannten Universität . Durch die Teilnahme an einer Hochschulmusikprogramm können Sie nicht nur verdienen, die erforderlich ist, um den Auftrag auszuführen Fähigkeiten , aber es gibt auch Möglichkeiten sich zu treffen und sich mit Branchenexperten sowie andere Studierende in die gleiche Berufsfeld kennen.
Ergebnis Entwicklung
eine der wichtigsten Aufgaben eines Musikredakteur ist , um eine temporäre Punktzahl für einen Film zu entwickeln. Die temporäre Gäste, die in der Regel abgeschlossen ist , wenn der Film wurde teilweise erschossen , besteht aus Musik, die als Platzhalter für die letzte Musik verwendet wird. Der Platzhalter Musik wird manchmal von anderen Film-Soundtracks gehoben und wird als Vorlage verwendet, um die Musik -Editor zu schaffen die richtige Tempo , Tempo und das Gefühl für den Film und die dazugehörige Soundtrack.
Spotting Sitzung
ein Spotting -Sitzung ist eine Sitzung, in der die Musik -Editor sammelt mit anderen Film Personal, einschließlich der Regisseur, Produzent und Komponist, zu beachten , oder " Ort ", alle musikalischen Stimmungen , die verwendet werden in dem Film. Es ist auch bei diesem Treffen , dass der Film die Musik von Komponist ist eine schriftliche Vorlage, die verwendet wird, um die Partitur zu erzeugen gegeben . Darüber hinaus erhält der Leitung Musik Anweisungen in Bezug auf Copyright Clearance und Haushalts Informationen für den Film.
Cue Pannen
Musik -Editoren erzeugen einen Cue- Panne, die ein Umschreiben ist das Skript aus einer musikalischen Standpunkt aus. Dies wird gemacht , um die Filmkomponistberechnen das Tempo der Partitur . Die Partitur ist die Instrumentalmusik in dem Film , und unterscheidet sich von Songs in dem Film. Eine Punktzahl ist speziell für einen Film geschrieben , während einzelne Songs können nicht gewesen sein.
Track- Mixing
Film Musikredakteure sind auch für die Zusammenarbeit mit einem Musikmischer verantwortungs erstellen verschiedene Mischungen aller Musiktitel des Films, so dass verschiedene Versionen sind für die Szene, in der sie verwendet werden verfügbar . Um eine Spur zu mischen, die Musik -Editor und Musikmischer legen die Titel in den Film , und wenn es ein Problem mit der Überlagerung von einem oder mehreren Segmenten , wie Musik übertönte Dialog , eine alternative Musik-Mix verwenden sie .
Cue-Sheets
Unter den letzten Aufgaben für die Musikredakteure bei der Arbeit an Filmen ist es, eine Titelliste , die Liste der Musik in einem Film gespielt wird, zu machen. Für Zwecke Rechte - und so, dass Lizenzgebühren können von Darstellern der Musik jedes Mal der Film gezeigt wird zahlen - . Liste sich die Performing Rights Society und ASCAP ( American Society of Composers , Authors and Publishers) gesendet
Pay
Ab Mitte 2010 kann eine Gewerkschaft vertreten Filmmusik -Editor machen etwa 40 $ pro Stunde, oder ungefähr $ 2.000 eine sechs-Tage- , 48 -Stunden-Woche , nach der Motion Picture Editors Guild . Auf einer nicht- Union-Film , kann Musikredakteure erwarten, $ 40-45 pro Stunde verdienen , je nach der Film Größe, Umfang und Budget. Beim Start in das Geschäft, die jedoch einige nicht gewerkschaftlich Musikredakteure sollten erwarten , dass weniger als zu verdienen - vor allem bei Arbeiten an kleinere oder Independent-Filme - . , Bis sie sich in der Branche zu etablieren