Interpreten haben sich gegen technische Grenzen seit Edisons Zeit , wenn es möglich ist, aufzuzeichnen und wiederzugeben Live-Auftritte für die Massenproduktion wurde gezügelt . Die größte Veränderung fiel mit der post-World War II Übergang von Big Bands und Orchestern zu kleineren, kompakten , Vier-und Fünf - Stück Rock ' n' Roll- Combos. Letztere begann Basteln mit ihren Sound nahezu von Anfang an - wie die Beach Boys haben im Jahr 1963 , zum Beispiel , durch die Einstellung von Sunn , um die erste groß angelegte Soundsystem für eine nationale Tour verwendet bauen. Dennoch, aus der Sicht des Durchschnitts Rocker , immer eine praktikable Live-Sound blieb launisch Unternehmen : Verstärkung und Monitor-Systeme waren unberechenbar, beim Platzieren mehrere Mikrofone um Drum-Kits nicht alltäglich geworden bis in die späten 1960er Jahre
. Time Frame
in den 1970er Jahren begann , fortschrittliche Technologie ausreichend , einen separaten Audio-Feed für Bässe , Schlagzeug, Gitarren, Keyboards und Gesang zu ermöglichen - eine Innovation , die jeden Darsteller erlaubt zu haben, seine persönliche Leistung zu misch seinen Vorgaben . Die Grateful Dead enthüllt die dieser Bemühungen bekanntesten : die so genannte "Wall of Sound ", im Jahr 1974 vorgestellt , die sechs unabhängige Kanäle, über 11 Kanäle kombiniert, um eine qualitativ hochwertige, verzerrungsfreien Erlebnis. Von Heavy-Rock- Gruppen wie The Who , Led Zeppelin und ihren Kollegen angeführt , wuchs Sound-Systeme schnell in Größe und Umfang - machen die Live- Ingenieur, stillschweigend , ein zunehmend wichtiger Mitarbeiter bei der Gewährleistung eine unvergleichliche Klangerlebnis für die Zuhörer
.
Funktion
Im Kern kocht der Toningenieur Job auf , dass der Schall Schiedsrichter - zwischen den einzelnen Musikern auf der Bühne , als auch zwischen den Verstärkern , Monitore und Beschallungsanlagen sie geschehen, zu verwenden. Als ob tthat wurden nicht genug fordernd, müssen die einzelnen Macken dieses Ortes berücksichtigt werden. Weit entfernt von der beliebten Bild von einem Knopf -Fummeln Techno-Geek , muss der Ingenieur Gesamtvolumen gegen einzelne Mischpegel , sowie Umgang mit ständig anpassen Geräteausfälle , Stromausfälle oder andere technische Mängel, die eine Performance zu sabotieren kann . Typischerweise ist der Toningenieur auch für das Setup , Teardown und verantwortlich - wenn er reist ausschließlich mit einer bestimmten Band - die Konfiguration von Verstärkern und Lautsprecherboxen
Typen
<. p> Manchmal ist der Toningenieur Job wird durch die Funktion unterteilt - je nachdem, wie viele Menschen an den technischen Crew einer Band zugeordnet. Somit ist, wie sein Titel schon sagt, sieht ein Monitortechniker nach den individuellen Lautsprechern, die jeder Musiker zu hören, was sie auf der Bühne spielt ermöglichen. Noch mehr Liebe zum Detail ist erforderlich, um ein zufriedenstellendes Sound-Mix , wenn die Musiker werden mit In-Ear- Monitore, die das Risiko von Gehörverlust zu reduzieren , aber erfordern noch mehr klangliche Verarbeitung , eine richtige Sound-Mix sicherzustellen, gewährleisten. Umgekehrt stellt der Front- of-House- (oder FOH ) Ingenieur die Ebenen von seiner eigenen , einzigartigen Perspektive - in der Nähe der Bühne, noch arbeitet ein Mischpult direkt aus dem Publikum. Die FOH -Ingenieur arbeitet auch eng mit den Musikern und den einzelnen Techniker, die ihnen zugeordneten Anpassungen vor und nach der Aufführung zu machen.
Überlegungen
Sound -Engineering bietet viel der Stimulation für die abenteuerliche bewusst. Der Weg zu einem Top- Flugingenieur , obwohl, beginnt in der Regel in Niedriglohn lokalen Veranstaltungsorten ; diese Erfahrung kann in der Arbeit mit einer steigenden Band aus der Region, oder in größeren Hallen , die eine zuverlässige Hand an den Kontrollen erfordern parlayed . Praktisches Wissen wird als der wichtigste Weg , um Kenntnisse (nicht überraschend, dass viele Ingenieure auch ehemalige oder Arbeits Musiker ), während eine gute Kondition erforderlich ist, um mit den Anforderungen der Pre-und Post - Show -und Abbau Pläne , für die Schritt halten es in der Regel keine Überstunden -Klausel. Urteilsvermögen und die Fähigkeit, mit Menschen umzugehen sind auch wichtig , vor allem bei dem Versuch, die konkurrierenden Interessen der ausübenden Künstler, deren Techniker und des Veranstaltungsortes Mitarbeiter, die haben in der Regel unterschiedliche Interpretationen , wie man eine gute Sound-Mix erzielen auszugleichen.